Dankvart Dreyer

[1]​ También buscó varias veces la pequeña isla de Brandsø en el Pequeño Belt, el estrecho entre Funen y Jutlandia, donde encontró un paisaje casi perfecto a su gusto con dólmenes y costas lejanas.

Sin embargo, el paisaje le pareció inadecuado para pintar debido a la falta de árboles.

[3]​ Esto no molestó a Dreyer, que había quedado impresionado por los relatos de Steen Steensen Blicher, un pariente lejano suyo.

Dreyer visitó por primera vez la costa oriental en torno a Aarhus en 1838, y ese mismo año estuvo presente cuando Blicher organizó su primera Reunión del Despertar Nacional en Himmelbjerget.

Siguió pintando el páramo y, cuando regresó en 1843, fue hasta la costa oeste.

En los años cercanos a 1840, el influyente historiador y crítico de arte Niels Laurits Høyen hizo campaña a favor del arte nacionalista, reflejando una tendencia que se observaba en toda Europa.

Según Høyen, también los pintores deberían contribuir a este despertar nacional.

[1]​ No bastaba con pintar el paisaje danés para satisfacer la estética y la ideología de la época.

La buena pintura, se creía, no debía limitarse a documentar el paisaje en un lugar concreto.

Al pintar los páramos que se oscurecen y no las colinas verdes y onduladas del este de Dinamarca, se le juzgó por pintar la Dinamarca equivocada.