Giovan Battista Aleotti
[1] Luego se convirtió en ingeniero ducal, en el cargo que había sido de su maestro Galasso Alghisi.
En esa obra, de la que se desconocen los demás volúmenes, Aleotti abordó problemas prácticos relacionados con confinamientos, servidumbres de paso, puertas y ventanas, cunetas, relaciones con edificaciones preexistentes, alcantarillas, acueductos y todas las leyes que regulaban la actividad edilicia.
Una primera fuente de inspiración para su fachada parece ser la portada del volumen Delle Fortificationi, publicado en 1570 por Galasso Alghisi, que había sido su maestro y le había precedido en el cargo de «ingeniero ducal».
En este diseño, de hecho, aparecen los mismos pares de columnas, en este caso dóricas, que contienen dos hornacinas superpuestas, y también están las cinco estatuas colocadas en el entablamento y sobre el frontón.
El interior tiene forma ovalada y las paredes están marcadas por ocho pares de columnas jónicas entre las que se encuentran cuatro grandes nichos con estatuas; un entablamento continuo horizontal unifica luego todo el espacio interior que está coronado por una bóveda ovalada.
Tras un primer momento de fervor tras la nueva dominación papal en Ferrara, la actividad constructiva fue menguando y pronto decayó, tanto que Aleotti tuvo que aceptar encargos en Verona, Módena, Mirandola, Carpi, Piacenza y Parma.
La solemne cavea, en forma de U algo alargada (un tipo destinado a tener gran fortuna en la Francia de los siglos XVII y XVIII, relegado a mediados del XVIII por soluciones céntricas más modernas), estaba concebido para ser utilizado tanto como platea para el público como espacio escénico para la realización de torneos y otros juegos.
En las dos primeras décadas del siglo XVII trabajó en la gran ampliación de la fortaleza de Scandiano para el marqués Giulio Thiene, edificio que se convertiría en un imponente palacio con cuatro patios interiores, una gran iglesia y jardines.
La imponente fachada sur con la torre, los apartamentos nobles en el ala suroeste y la escalera monumental permanecen del diseño de Aleotti.
Giovan Battista Aleotti continuó su actividad como arquitecto y teórico hasta una edad muy avanzada.
[6] Las informaciones biográficas sobre Aleotti son todas reconstrucciones tardías, de hecho nadie se molestó en documentar su actividad mientras estaba vivo o en los años posteriores a su muerte.
Adorni prosigue afirmando que «precisamente por su espíritu ecléctico extremadamente disponible al menos en el contexto de una cultura académizante, me parece inexacto definir, como se ha hecho varias veces, a Aleotti un seguidor de Palladio.
[11] Finalmente, parece oportuno, como propone Adorni, «definir a Aleotti como un ecléctico, pero ciertamente ya no es el hombre universal del Renacimiento, sino el especialista en muchos campos: en hidrología, ingeniería militar, matemáticas, en la construcción de teatros, escenografía, etcétera»,[9] campos todos en los que la actividad de Aleotti se alternó e intensificó en las dos primeras décadas del siglo XVII, con la creación de numerosas obras, documentadas con precisión o atribuidas a él por varios estudiosos.
