[1] Ingresó a la Bauhaus como estudiante en 1919 y se convirtió en maestra junior en 1927.
[2] En 1917, los estudios de Stölzl fueron interrumpidos por la guerra en curso y se ofreció como voluntaria para trabajar como enfermera para la Cruz Roja, detrás del frente hasta el final de la Primera Guerra Mundial en 1918.
[4] Stölzl era muy activo en el departamento de tejido e inmediatamente fue visto como un líder entre el grupo.
En ese momento, el departamento ponía énfasis en la expresión artística y las obras individuales que reflejaban las enseñanzas y filosofías de los pintores que sirvieron como maestros de la Bauhaus.
Desafortunadamente, Georg Muche, que en ese momento era director del taller de tejido, tenía muy poco interés en el oficio en sí.
Se hizo evidente que ella estaba dando instrucciones a los demás estudiantes, aunque de manera extraoficial, ya que ni Muche, la maestra de forma, ni Helene Börner, la maestra de manualidades, realmente podían enseñar y promover a los estudiantes en los aspectos técnicos.
El taller de tejido participó creando alfombras, tapices y otros objetos para diversas estancias, todos los cuales obtuvieron críticas favorables.
Con esta exposición, Walter Gropius publicó un ensayo titulado 'Arte y tecnología: una nueva unidad' que pareció tener un gran impacto en las mujeres del taller de tejido.
Georg Muche trajo telares de Jacquard para ayudar a intensificar la producción.
Los estudiantes rechazaron esto y no estaban contentos con la forma en que Muche había utilizado los fondos de la escuela.
Esto, entre otros eventos menores, instigó un levantamiento estudiantil dentro del departamento de tejido.
La capacidad de Stölzl para traducir composiciones formales complejas en piezas tejidas a mano, combinada con su habilidad para diseñar para la producción a máquina, la convirtieron, con diferencia, en la mejor instructora que pudo tener el taller de tejido.
La escuela estaba constantemente bajo ataque a medida que el Partido Nazi ganaba más poder y los sacrificios de la escuela para permanecer abierta comenzaban a quebrar su propia ideología.
El negocio fracasó y cerró poco después, en 1933, debido a dificultades financieras.
También fue en 1967 cuando el Victoria and Albert Museum adquirió sus diseños y muestras, dando como resultado importantes colecciones nacionales e internacionales.
En 1929, Stölzl se casó con el estudiante de arquitectura israelí Arieh Sharon y perdió la ciudadanía alemana.
Fue la primera galería francesa que realizó una exposición con varias de sus obras.