Hallelujah (película de 1929)
King Vidor (historia) Wanda Tuchock (guion) Richard Schayer (tratamiento) Drama 109 minutos (lanzamiento original) Hallelujah es un musical pre-code estadounidense de 1929, distribuida por la Metro-Goldwyn-Mayer, protagonizado por Daniel L. Haynes y Nina Mae McKinney, y dirigido por King Vidor.
[6] Años antes de crear Hallelujah, King Vidor había anhelado hacer una película con un elenco totalmente afroamericano.
[8] Vidor pudo convencer a Nicholas Schenck, quien era el presidente de MGM en ese momento, para que hiciera la película enmarcándola más como una película que mostraba la desviación sexual de los afroamericanos.
Schenck se lo dijo simplemente a Vidor: "Bueno, si piensas así, te dejaré hacer una película sobre las rameras".
[7] Vidor recibió la inspiración para crear esta película basada en incidentes reales que presenció cuando era niño durante su tiempo en su casa en el sur.
[8] Vidor comenzó a filmar en Arkansas, Memphis y el sur de California en los estudios MGM.
Durante un sermón entusiasta, Chick seduce a Zekiel y él tira su nueva vida por ella.
Meses más tarde, Zeke ha empezado una vida nueva; trabaja en un molino de troncos y está casado con Chick, quién en secreto lo está engañando con su viejo amor, Hot Shot (William Fountaine).
Supuestamente, según el propio Vidor en una entrevista concedida al New York Times, "mientras Stephen Foster y otros se inspiraron al escuchar canciones de negros en los diques, su música no era en absoluto del tipo negro".
A los expositores les preocupaba que el público blanco se mantuviera alejado debido al elenco negro.
Aunque ninguno de ellos ha trabajado antes ante una cámara o un micrófono, ofrecen actuaciones sin estudiar y notablemente espontáneas.
En The New York Times, Mordaunt Hall escribe sobre cómo "al retratar la histeria religiosa peculiarmente típica de los negros y su credulidad, el Sr. Vidor expía cualquier pereza en las escenas anteriores".
[18] La valoración general de la película entre los historiadores del cine varía desde la condenación hasta el elogio.
[Estos] estereotipos de la pantalla se presentaron tanto en la corriente principal como en el cine negro temprano.
:“Desafortunadamente, la compañía ha optado por poner una advertencia repetitiva al principio que esencialmente marca a Hallelujah como una película racista...
Los actores parecen haber estado orgullosos de su logro, y deberían estarlo”.
[21]El crítico Donald Bogle identifica McKinney como las pantallas de plata' “primer ramera negra”, con respecto al rol d Vidor hubo fashioned para su en Aleluya.
[25][26][27] Aunque McKinney fue la primera en interpretar una prostituta negra, esta “narrativa arquetípica” se remonta hasta el 1900, cuándo sólo las actrices blancas interpretaban a “la mujer caída” que se dedican a la prostitución.
El crítico social y cine Russel Campbell describe la fórmula:Es probable que la prostituta "muera al final de la película, por suicidio, enfermedad, accidente, asesinato o ejecución (las convenciones del arte y la literatura victorianos... ordenaban que la caída de una mujer termina con la muerte").
De lo contrario, puede sobrevivir y salvar su alma mediante un acto de redención; con frecuencia la emparejan con un buen hombre cuyo carácter recto sirve para anular la mala impresión del sexo masculino que se dio anteriormente en la película... para otros, la muerte aguarda".
