Jardines de Mecenas
En la época republicana romana, el Esquilino oriental, fuera de las Murallas Servianas, era un cementerio con fosas abiertas (puticuli) para los pobres.
Los resultados fueron celebrados en una canción del amigo de Mecenas, Horacio: Nunc Licet Esquiliis habitare salubribus, atque Aggere in aprico spatiari, quo modo tristes Albis informem spectabant ossibus agrum.
Probablemente los horti se extendían hacia el norte desde esa puerta y vía a ambos lados del agger.
[6] Augusto prefería residir en los jardines de su amigo cada vez que se ponía enfermo.
Tiberio vivió allí tras su regreso a Roma en el año 2 d. C.[8] Nerón los conectó con el Palatino a través de su Domus Transitoria,[9] y se afirma que vio el incendio de esa casa palaciega desde la turris Maecenatiana.
[10] Esta turris podría ser la molem propinquam nubibus arduis ("la pila, entre las nubes") mencionada por Horacio.
La manipulación sensorial y la distracción, a la escala del jardín o del mecenazgo de Mecenas en su interior, suponían una pérdida de control incompatible con los objetivos propiamente patriarcales.
[15] Una domus Frontoniana, mencionada durante el siglo XII en la guía topográfica de Roma del Magister Gregorius, también puede referirse a estos jardines.
[18] Sin embargo, algunos restos contiguos fueron mínimamente descritos y rápidamente destruidos.
Los situados más arriba, en ladrillo, quizá correspondieran a unas termas del siglo III.
[21] El complejo, rústico pero holístico, parece haber contado con bibliotecas, templetes, campos de equitación, baños y un aviario.
Esta sala era muy probablemente un triclinium, que funcionaba como salón de banquetes privado adosado a las dependencias residenciales.
"[31] El Auditorio es larga sala rectangular con un canal que atraviesa el centro terminaba con siete escalones monumentalizados y revestidos de mármol en un ábside semicircular dotado de gradas que recuerdan a un auditorio.
[27] El muro interior presenta diecisiete nichos, cinco a lo largo del ábside y seis a cada lado, decorados con frescos naturalistas que representan paisajes y jardines.
En su forma antigua, la sala parece haberse abierto teatralmente a la ciudad de abajo.
