Sonata para piano n.º 6 (Prokófiev)
82 es la sexta de nueve sonatas para piano compuestas por Serguéi Prokófiev (la décima está inacabada).
Su tema básico consiste en un motivo descendente en tercias:que encontramos en la introducción y en cada parte como un leitmotiv repetido.
Después por la guerra fue aislado en el balneario de Kislovodsk, donde se reunió con su futura esposa Mira Mendelssohn.
Como era consciente de los graves problemas de su amigo Vsevolod Meyerhold con el poder soviético y le preocupa que se le asocie con él, decidió componer varias obras a favor del poder, entre ellas la famosa Oda a Stalin.
[Ja 1] Las tres sonatas representan diez movimientos que abordó juntos en el otoño de 1939.
[Mo 1] Sin embargo, no las terminó al mismo tiempo y se centró más particularmente en la sexta, que terminó por primera vez a principios de 1940, antes de que la Segunda Guerra Mundial afectara a la URSS.
El motivo declina obstinadamente, combinado con acordes prolongados en la mano izquierda que recuerdan a unas campanas lúgubres, dando al conjunto una gran sensación de tragedia.
Después las tres notas que descienden rápidamente del tema básico y se mezclan con el desarrollo en el compás 129, compiten y se oponen a las tres notas ascendentes del otro tema melódico.
[Be 5] Después la música se va calmando poco a poco a partir del compás 188, siempre sobre el tema cromático del compás 24, para concluir el desarrollo,[Be 6] como la polvareda que se asienta después de una pelea.
[Be 6] Está dividido en tres partes y en la última vuelve a exponer el primer tema.
El contexto tonal es estable, pero un acompañamiento ligeramente disonante genera una atmósfera como de inestabilidad.
La estructura general del movimiento se divide en tres secciones en el esquema clásico A.B.A.
En la primera sección, la melodía inicial se expone varias veces, en diferentes tonalidades, en una atmósfera de improvisación.
El tema melódico de esta sección reaparece pero en un registro más agudo y penetrante.
Aparece por última vez en el compás 83 distorsionado de una forma disonante y perturbadora.
La tercera sección, a partir del compás 97, es una repetición de la primera (misma estructura A.B.A.).
[Be 10] Como en la primera sección, la melodía acaba sucumbiendo al sueño mientras el tema inquietante y repetitivo de la entrada a la segunda sección vuelve a sonar justo antes del final del movimiento, inconcluso, como puntos suspensivos [Be 10].
[Ja 2] Este tema será retomado, en diferentes tonos y maneras, como el estribillo del rondó.
[Be 12] Sigue el tema del compás 100 de la primera sección, calmándose paulatinamente para introducir el tema lírico del compás 29 de la primera sección, presentado con un tempo más lento y creciente, dándole un carácter onírico [Be 12].
