Suite Orquestal No. 3 (Chaikovski)

Al principio se tenía la intención de que ambas obras fueran composiciones convencionales, pero esto cambió al final; la fantasía se había pensado como un concierto para piano, y la suite como una sinfonía.

Un cambio de Si a Si ♭ "produce tensión en la discordancia entre tema y clave", comenta.

El primer conjunto de temas regresa en la clave del segundo, después como un puente.

Valse mélancolique (Allegro moderato, Mi menor) Wiley sostiene que, aunque Chaikovski se refería a este movimiento como el "vals obligatorio", no es algo común de su obra en este ámbito.

Wiley añade, "la inusual periodicidad en largos y desiguales lapsos es acarácterístico, así como lo es el patrón formal, una repetición tripartita que también imita al scherzo.

La orquesta de la sección del Trio, una marcha, incluye un redoblante y un triángulo.

Con el título Contrastes, iba a ser una fantasía de sonidos y patrones musicales contrastantes, a diferencia del movimiento Jeu de sons que iniciaba la Segunda Suite Orquestal .

También vincula el tema del final a los otros movimientos: "su acorde de apertura se presenta como una tríada con una sexta añadida, [que usó en el scherzo inmediatamente anterior] y, como [la obertura] Elegie, el movimiento es resueltamente melódico".

Esta continuidad, sugiere Wiley, "pone en duda la libertad que tanto apreciaba cuando escribió la Primera Suite seis años antes".

[8]​ Chaikovski creía que el público apreciaría la nueva suite; sobre la recepción en su estreno, le escribió a su patrona Nadezhda von Meck seis días después del evento que "la realidad superó con creces mis expectativas.

Vi que toda la masa de la audiencia se conmovió y estaba agradecida conmigo.

[9]​ El hermano del compositor, Modest, afirmó más tarde que aquel había sido el mayor triunfo público hasta ese momento de una obra sinfónica rusa.