Tapicería de Bruselas

En 1477, Bruselas, capital del ducado de Brabante, fue heredada por la casa de Habsburgo;[1]​ y ese mismo año, Arras, el centro más importante de la tapicería en los Países Bajos, fue saqueada y su fabricación de tapices nunca se recuperó, y Tournai y Bruselas parece que aumentaron su importancia.

[7]​ En este prestigioso conjunto se aplicaron por primera vez las convenciones de una representación pictórica monumental con los efectos de perspectiva que cabría esperar de un fresco u otra decoración mural; también se introdujo en estos tapices "Raphael" el encuadre del tema central dentro de amplias cenefas que se pudieron actualizar en sucesivos tejidos.

[8]​ El destacado pintor y diseñador de tapices Bernard van Orley (que se formó en Italia) transmutó las figuras monumentales rafaelescas para forjar un nuevo estilo de tapicería que combinaba el estilo figurativo italiano y la interpretación en perspectiva con las "múltiples narrativas y detalles anecdóticos y decorativos de la tradición holandesa, "según Thomas P. Campbell .

Un conjunto de los Siete Pecados Capitales, del que se conservan cuatro,[11]​ está reconocido como la obra maestra de Pieter Coecke van Aelst.

[12]​[13]​ Bruselas se impuso rápidamente en el campo de la tapicería.

[16]​ Otros nobles continuaron apoyando la fabricación de Bruselas en el siglo XVI.

En Inglaterra, tanto el cardenal Wolsey como Enrique VIII acumularon grandes colecciones de tapices.

[20]​ Wolsey amuebló sus palacios de York Place y Hampton Court con ricos tapices.

Las pruebas asocian este último conjunto con un conjunto parcial que ahora se encuentra en el Victoria & Albert Museum y que probablemente se tejió en Bruselas.

El alumno de Rubens, Jacob Jordaens, también proporcionó muchos dibujos animados para tapices.