Harriet Bosse

Una celebridad en su época, Bosse es generalmente recordada como la tercera esposa del dramaturgo August Strindberg.

Bosse comenzó su carrera en una compañía menor dirigida por su hermana mayor Alma Fahlstrøm en Kristiania (ahora Oslo, la capital de Noruega).

Una niña audaz e independiente, hizo el viaje sola cuándo tenía apenas seis años.

Cuando tenía dieciocho años, fue invitada a hacer el papel de Julieta en Romeo y Julieta, y le cuenta en una carta a su hermana Inez que estuvo paralizada por pánico escénico antes del estreno, pero que le había dado placer la presentación, los aplausos y la manera en que las personas la miraban en la calle al día siguiente.

[5]​ Sus padres estaban muertos y Alma le ordenó que se fuera; usando la herencia que le dejaron, se fue a Estocolmo, Copenhague y Paris a estudiar.

[6]​ Al regresar a Scandinavia, no sabía si establecer su carrera en Estocolmo, donde había más oportunidades, o en Kristiana, donde tenía lazos emocionales.

Se postuló para un lugar en el Royal Dramatic Theatre ("Dramaten"), la sede principal de teatro en Estocolmo, regido por los gustos conservativos del Rey Oscar II y sus consejeros personales.

[8]​ Al entrenar su sueco a un alto grado, fue contratada por Dramaten en 1899, donde la sensación era la obra Gustaf Vasa de August Strindberg.

[9]​[10]​ A pesar de que Bosse fue una mujer profesional exitosa, es principalmente recordada como la tercera esposa del dramaturgo sueco August Strindberg (1849–1912).

[11]​ Strindberg, una influencia importante en el desarrollo de la obra moderna, fue conocido nacionalmente en la década de 1870 como un joven socialista muckraker que subió a la fama con su sátira del establecimiento sueco, La Habitación Roja (1879).

[23]​ Inmediatamente la escogió como la actriz para la parte de The Lady en su próxima obraTo Damascus, y la invitó a su casa para discutir el papel.

En este primer encuentro, Strindberg, de acuerdo con lo que cuenta Bosse, le abrió la puerta con sonrisas y encanto.

Bosse se la dio, y él la uso, con una punta de metal, para escribir todas sus obras durante su matrimonio.

En sus comentarios en Cartas, Bosse describe con lealtad y afección la protección y los esfuerzos que hacía Strindberg para llevar con él a Bosse en su viaje espiritual; aun así, ella se irritaba con estos esfuerzos, enfatizando que tenía 22 años y que aún no estaba al final de su vida.

[34]​ Ese año en agosto, cuando Bosse descubrió que estaba embarazada, hasta la felicidad de Strindberg no pudo salvar su matrimonio, lo cual se puede ver en las cartas que le enviaba a Bosse.

"Por el bien de los dos es mejor que no regrese", escribió Bosse en una carta a Strindberg.

"El seguir viviendo juntos con sospechas de cada palabra, cada acto, sería mi fin.

"[36]​ Strindberg empezó el proceso del divorcio a la insistencia de Bosse.

Las funciones importantes descritas por Waal es La Señora en A Damasco (1900; ya escrito casi en su totalidad cuándo Bosse y Strindberg se conocieron, pero utilizado entre ellos para realzar su intimidad); Eleonora en Easter (1901; modelada a partir de la hermana de Strindberg, Elisabeth, pero hecha para Bosse); Henriette en Delitos y Delitos (1901); Swan White en Swan White (1901); Christina en Reina Christina (1901); y la hija de Indra en El Sueño (1902).

[48]​ Bosse trabajo en dos películas, ambiciosamente hechas y dirigidas, basados en novelas por escritores altamente reconocidos.

Esta película fue Bombi Bitt y yo (1936), su única participación en el cine sonoro, basada en la primera novela popular de Fritiof Nilsson Piraten con el mismo título y dirigido por Gösta Rodin.

Bombi Bitt fue exitosa, aunque Bosse tuvo un papel menor como el personaje de "Franskan".

Tuvo problemas económicos a consecuencia de la Gran Depresión, y, aunque se veía más joven que su edad, ya no la contrataban para ser la protagonista.