Sonata para piano n.º 7 (Beethoven)

[5]​ Wilhelm von Lenz en 1852 fue el primero en dividir la carrera musical de Beethoven en tres etapas estilísticas.

Según este musicólogo ruso esta pieza pertenece al primer periodo, que abarca obras compuestas hasta 1802.

Por su parte, Franz Liszt dividió la producción de Beethoven en dos fases y esta sonata pertenecería a la primera fase en la que adaptó los modelos y principios de compositores anteriores para sus creaciones.

El compositor interpretaba algunas de estas obras con la suficiente frecuencia como para que se hicieran populares y la gente le alentó a publicarlas (los Tríos para piano, Op.

Asimismo, resulta significativo que sus primeras publicaciones no fueran sinfonías, óperas o cuartetos de cuerda, géneros asociados a Haydn y Mozart.

10 es la más larga y es la única del conjunto que consta de cuatro movimientos.

[2]​ Estas tres sonatas suelen describirse como angulares o experimentales, puesto que Beethoven empezó a alejarse cada vez más de sus modelos anteriores.

Beethoven amplía el movimiento tradicional de la forma sonata, pero no las secciones expositivas.

El segundo tema y los grupos de cierre tienen once ideas contrastantes entre sí, y el cambio pasajero al modo menor en el segundo grupo temático es algo más que un recurso colorista: tiene implicaciones a largo plazo.

[3]​ El segundo movimiento, Largo e mesto, está escrito en re menor y en compás de 6/8.