Tom Sachs
[cita requerida] Hacia 1990, Sachs se mudó de Los Ángeles a Nueva York.
[2] Durante algunos años, Sachs realizó trabajos ocasionales, incluyendo la iluminación de exposiciones para Barneys New York.
Esta revisión contemporánea del belén suscitó numerosas y controvertidas opiniones,[3] mostrando el interés de Sachs por los fenómenos del consumismo, las marcas y la fetichización cultural de los productos.
Aunque estas esculturas no eran funcionales, otra pieza, Hecho en Suiza (1995), era una pistola casera que sí funcionaba.
[5] Casi al mismo tiempo, SONY Outsider (1998) de Sachs se estrenó en SITE Santa Fe en Nuevo México.
[7] Como dice Sachs sobre la pieza: "En ese momento no comprendía completamente el valor de mis cosas hechas a mano...
[9]Sachs organizó una exposición en Sperone Westwater en 2000 titulada "American Bricolage" que presentaba el trabajo de 12 artistas, entre ellos Alexander Calder, Greg Colson y Tom Friedman.
Los hermanos Neistat, que comenzaron su carrera trabajando para Sachs, desempeñaron un papel decisivo en el funcionamiento de "Nutsy's".
Diez años después, Sachs y Nike lanzaron una nueva zapatilla llamada General Purpose Shoe.
[12] El Centro de Escultura Nasher celebró una exposición individual titulada Tom Sachs: Tea Ceremony en 2017, que se centró en la reelaboración distintiva de Sachs del chanoyu, o ceremonia tradicional japonesa del té.
[15] Los trabajadores anteriores le contaron a Hyperallergic lo difícil que era salir de allí.
Mucha gente sabía que era cruel, pero el mundo del arte es pequeño y a nadie le importa una mierda”.
Sachs había construido numerosas esculturas relacionadas con el espacio a lo largo de su carrera (como Crawler, 2003 y Lunar Module (1:18), 1999).
El Módulo de Excursión Lunar (LEM, por sus siglas en inglés) se construyó a escala real, pero tuvo muchas modificaciones que probablemente no estuvieron en ninguna misión Apolo, incluida una barra de vodka completamente surtida y una biblioteca (con títulos como Woman's Almanac ).
En mayo de 2012, Sachs inauguró la exposición Programa espacial 2.0: MARS en Park Avenue Armory en Nueva York.
Kromelow disponía las herramientas utilizadas en ángulo recto sobre todas las superficies, y llamaba a esta rutina knolling, ya que las herramientas estaban dispuestas en ángulos rectos, similar a los muebles de Knoll.
[27] El resultado fue una superficie organizada que permitía al usuario ver todos los objetos a la vez.
