Grabaciones de Billie Holiday
Metro-Goldwyn-Mayer publicaría en 1959 bajo el título Last Recording las últimas 12 pistas legítimas grabadas por Billie en su vida, justo tras Violets For Your Furs de Lady In Satin hasta Baby, Won't You Please Come Home ?
SE realiza la primera grabación de Miss Brown to You, una canción compuesta por Rainger, Whiting y Leo Robin.
Roy Eldridge (tp), Cecil Scott (cl), Hinton Jefferson (as), Ben Webster (ts), Teddy Wilson (p), Lawrence Lucie (g), John Kirby (b), Cozy Cole (d), Billie Holiday (v) Brunswick 7520 es una grabación sonora de Billie Holiday en 1935.
Roy Eldridge (tp) Cecil Scott (cl) Hinton Jefferson (as) Ben Webster (ts) Teddy Wilson (p) Lawrence Lucie (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v) I'm Painting the Town Red Brunswick 7550 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
A la primera sesión (del 10 de julio) y para la siguiente, se une el clarinetista Artie Shaw.
En la primera sesión se unió al grupo Gene Krupa como sustituto del batería Cozy Cole.
La primera canción de la sesión, Easy To Love, es abierta característicamente por Cole Porter y Billie Holiday altera ulteriormente la línea melódica en un estándar que fue compuesto ese mismo año.
Pennies From Heaven, un estándar jazzístico bastante popular en aquel tiempo, ofrece una introducción bastante descriptiva, la grabación es cerrada por Benny Goodman, al clarinete.
I Can’t Give You Anything But Love es probablemente la mejor grabación hasta el momento y uno de los estándares más valorados.
7824: Henry ‘Red’ Allen (tp) Cecil Scott (cl)(as)(ts) Prince Robinson (cl)(ts) Teddy Wilson (p) Jimmy Mc Lin (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v) 7840: 18 de febrero de 1937.
I Must Have That Man ofrece tres solos extraordinarios al final, ejecutados por Young seguido de Goodman y Buck.
They Can't Take That Away from Me sería grabada para Verve en 1957 con un resultado muy superior, al igual que Let’s Call The Whole Thing Off.
Es una excelente sesión con prodigios como I'll Never Be the Same o Easy Living que cuentan con los brillantes solos de Buster Bailey, Johnny Hodges y Teddy Wilson.
La segunda sesión es de mayor calidad, con estándares tan conocidos como You Go to My Head y grabaciones de excepcional calidad como If I Were You, compuesto ese mismo año por Fred Coots; sería interpretado por Billie adicionalmente en 1952 para el sello Mercury con mayor éxito.
B7759: Chuck Peterson, John Best-Claude Bowen(tp) George Arus, Ted Vesely, Harry Rogers(tb) Artie Shaw(cl) Les Robinson, Hank Freeman(as)Tony Pastor, Ron Perry(ts) Lester Burness(p) Al Lavola(g) Sid Weiss(b) Cliff Leeman(d) Billie Holiday(v) 24 de julio de 1938.
8259: Harry James (tp) Benny Morton (tb) Edgar Sampson Benny Carter (as) Lester Young Herschel Evans (ts) Teddy Wilson (p) Al Casey (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v) 31 de octubre de 1938, Nueva York.
8281: Bobby Hackett (cornet) Trummy Young (tb) Toots Mondello, Ted Buckner (as) Bud Freeman, Chu Berry (ts) Teddy Wilson (p) Al Casey (g) Milt Hinton string (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v) 8283: 28 de noviembre de 1938, Nueva York.
Quizás las dos grabaciones más destacadas sean You’re Gonna See A Lot Of Me y Let’s Dream In The Moonlight de la última sesión.
El trompetista Charlie Shavers se incorporaría por primera vez a un conjunto con Billie y grabaría hasta 32 pistas más.
4786:‘ Hot Lips’ Page (tp) Tab Smith (ss, as) Kenneth Hollon, Stanley Payne (ts) Kenny Kersey (p) Jimmy McLin (g) John Williams (b) Eddie Dougherty (d) Billie Holiday (v) 4834: 21 de marzo de 1939, Nueva York.
En esta sesión se grabarían 5 pistas, las cuatro (típicas) de estas dos publicaciones y una extra, Long Gone Blues, que sería editada ulteriormente en Columbia 37586.
No obstante, todas las pistas serían importantes estándares del jazz, como Fine And Mellow, compuesta por Billie la noche anterior a esta sesión, o Strange Fruit y Yesterdays.
5302: Buck Clayton, Harry `Sweet` Edison (tp) Earle Warren (as) Lester Young (ts) Jack Washington (as)(bs) Joe Sullivan (p) Freddie Green (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v) 5377: 13 de diciembre de 1939.
En la segunda sesión, ya con Lester, Night And Day sentaría un precedente importante en su carrera; todos los músicos tocan en ensemble salvo un breve interludio de Joe Sullivan al piano para retomar nuevamente con la parte vocal, Billie muestra una vez más su capacidad improvisatoria.
6369: Emmett Berry (tp) Jimmy Hamilton (cl) (ts) Hymie Schertzer (as) Babe Russin (ts) Teddy Wilson (p) Al Casey (g) John Williams (b) JC Heard (d) Billie Holiday (v) 6451: 7 de agosto de 1941 (ver OKeh 6270 y Columbia 37493) .
De la sesión del 9 de mayo, destacan God Bless the Child, compuesta por la propia Billie en 1939 e interpretada por primera vez, y reinterpretada más tarde por artistas como Ella Fitzgerald (1982) o Aretha Franklin (1962); también es importante Solitude, grabada en estudio 2 veces más, y la lírica Am I Blue?, que sería publicada más tarde en Columbia 37586 al igual que Low-Down Groove Mood lo sería en OKeh 6451.
C-553: Doc Cheatham (tp) Lem Davis (as) Vic Dickenson (tb) Eddie Heywood (p) John Simmons (b) Sid Catlett (d) Billie Holiday (v) 559: (como C-553) 569: Freddie Webster (t) Lem Davis (as) Vic Dickenson (tb) Eddie Heywood (p) John Simmons (b) Big Sid Catlett (d) Billie Holiday (v) 585: (como C-553) 614: (como C-569) 1 de abril de 1944.
Es prominente, especialmente, por las interpretaciones de I Cover The Waterfront, He’s Funny That Way y Lover Come Back To Me.
En He’s Funny That Way destaca el acompasamiento entre Billie y Lem Davis, al saxo alto.
En Lover Come Back To Me, estándar de carácter marcadamente rítmico, destaca su solo pianístico, que ejecuta Eddie Heywood con gran virtuosismo.
