Juan Martín Cabezalero
[7] También conservados, Elías Tormo rechazó su atribución, teniéndolos por lienzos «de muy entrado el siglo xviii, y aquellos o en aquello que esté intacto, pues se repintaron algunos en parte y totalmente otros en el xix por Barcia Pabón».
El punto de vista marcadamente bajo del pequeño óleo, como para ser visto di sotto in sù, permite suponer que fuese concebido para ser trasladado a un lienzo mayor y colocado en un techo, donde Palomino indica que se ubicaba.
[9] Aunque en este caso es más probable que se tratase de una pintura al óleo encastrada en la bóveda,[4] no cabe descartar que Cabezalero fuese también pintor al fresco, técnica con la que según Palomino habría pintado al «Padre Eterno, con unos chicuelos, teniendo el mundo, que no se puede hacer cosa mejor», en la capilla del almirante de Castilla junto al convento de Recoletos y unas historias de la Pasión en la capilla situada a los pies de la iglesia del convento de San Plácido.
De colores jugosos y acusados contraluces, la pieza, poco estudiada, aparece firmada Cavezalero f. en el escalón inferior.
Por hallarse gravemente no pudo firmar ya el documento con sus últimas voluntades, en el que pedía ser enterrado en la parroquia de San Sebastián, de la que era feligrés, y dejaba como heredera a su madre, Isabel Muñoz, viuda, que le sobreviviría diez años.
[13] Palomino, al lamentar su temprana muerte, alababa su carácter modesto y su mucho estudio.
[16] Más libre y segura, la Asunción de la Virgen del Museo del Prado, adquirida por Fernando VII, estuvo asignada en el museo a Mateo Cerezo hasta 1985, cuando se aceptó la atribución a Cabezalero formulada por Martín S. Soria en 1959.
Por sus dimensiones, 3 cuartos (aproximadamente 0,615 m) pudiera tratarse del boceto para una composición mayor.
