[2] Se estima que Szeemann elevó la curaduría a una forma de arte legítima en sí misma.
[10] Durante décadas, Szeemann trabajó en un estudio, al que llamaba "Fabbrica Rosa" o "Fábrica Rosa", en el pueblo suizo de Maggia,[11] donde concibió exposiciones internacionales y experimentó con prácticas museológicas tradicionales.
La muestra contó con varias secciones denominadas “Artist's Museum” o “Individual Mythologies”.
En una entrevista en junio de 2001, explicó: "Todas las Documentas anteriores siguieron la vieja dialéctica tesis/antítesis: constructivismo/surrealismo, pop/minimalismo, realismo/concepto.
Por eso inventé el término 'mitologías individuales': no un estilo, sino un derecho humano.
[12] Los artistas de Individual Mythologies son, entre otros, Armand Schulthess, Jürgen Brodwolf, Michael Buthe, James Lee Byars, el músico La Monte Young, Etienne Martin, Panamarenko, Paul Thek, Marian Zazeela, Horst Gläsker o Heather Sheehan.
[16] En 1982 encargó una reconstrucción tridimensional del Hannover Merzbau de Kurt Schwitters (fotografiado en 1933) para la exposición "Der Hang zum Gesamtkunstwerk" en Zurich al año siguiente.
Representantes de Philip Morris, American Tobacco Company, y Rudder and Finn, firma de relaciones públicas, visitaron a Szemmann en Berna para contratarlo para un proyecto, considerando sus conocimientos y capacidad.
Esta era una oportunidad completamente nueva para Szeemann, por lo que aceptó la propuesta y el patrocinio.
El proyecto fue concebido inicialmente cuando Szeemann, junto con el director del Museo Stedelijk de Wilde, viajó por Suiza y Holanda para seleccionar obras de artistas jóvenes para exposiciones nacionales.
A partir de esta experiencia, Szeemann se sintió inspirado para centrar la exposición planteada en comportamientos y gestos.
Un diario publicado de Attitudes detalla viajes, visitas a estudios e instalaciones.
La muestra se convirtió en un diálogo sobre cómo las obras podían asumir una forma material o permanecer inmateriales, documentando un concepto revelador importante en la historia del arte.
La Kunsthalle de Berna se convirtió en un laboratorio para la exposición del «caos organizado».
Además, el comité de exposición, compuesto en gran parte por artistas locales, decidió que dictaría la programación y rechazó los espectáculos propuestos por Szeeman que habían acordado previamente, incluido una exposición en solitario de Beuys.
Posteriormente, Szeemann, cansado de esta guerra abierta, decidió dimitir y convertirse en curador independiente y operar bajo su recién fundada, llamada Agency for Spiritual Guest Work (Agencia para el Trabajo Espiritual de Huéspedes).
Esta exposición fue realizada en el L'Halle Tony Garnier, a las afueras de Lyon.
Este archivo también incluía artículos relacionados con registros formales, documentación o anotaciones que se habían recopilado durante los diversos esfuerzos de Szeemann.
Está estructurada de la siguiente forma: La colección está abierta a los investigadores y hay una guía de búsqueda publicada disponible en línea: http://hdl.handle.net/10020/cifa2011m30 Szeemann inventó la moderna Großausstellung ("gran exposición"), en la que las obras de arte están vinculadas a un concepto central y se reúnen en interrelaciones nuevas y a menudo sorprendentes.